文艺评论丨大观小器：《红楼梦》中的艺术品

最近一段时间，从中国国家博物馆展至广东省博物馆的“《红楼梦》文化展”成为一大热点，带领人们再一次全方位重溯古典名著的魅力。

自《红楼梦》由曹雪芹“十年辛苦不寻常”的“孕诞”以来，历经两百多年“风刀霜剑严相逼”，在不断与历史演变相共、与时代前进相合、与社会发展相融的运行轨迹下，已经成为一个跨时空的“超新星IP”，其著作相关的文化及衍生出的艺术品类在人们的视野内始终方兴未艾。

贾府艺术品类如书画礼器、金漆银器、丝织罗绣等，犹如一部十八世纪中叶的百科全书，尤以社会百态、风俗民情、衣食住行见长；后世从《红楼梦》中汲取的养分，像各类古籍善本、学者手稿、书画曲艺、影视作品、建筑音乐等等，不断发展衍生出来的艺术产品和文化现象更说不尽道不完。在此，容我以粤博展出的413件展品为由头，略呈扯絮绵力。

【色色俱全之美】

走近展览，四周除呼应《红楼梦》的正红底色外，其他触目可及的是近似天晴、秋香、松绿和银红这几种布展主色。着实令人想到第四十回，贾母见黛玉屋内窗上纱的颜色旧了，欲换时对众细讲“蝉翼纱”和“软烟罗”的区别：“怪不得他认作蝉翼纱，原也有些象，不知道的，都认作蝉翼纱。正经名字叫作‘软烟罗'……只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的。若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗'，那银红的又叫作‘霞影纱'。如今上用的府纱也没有这样软厚轻密的了。”

虽质感“厚”但重量实“轻”，远望如烟如影，触感“软”方适合做帐子；“密”指织物孔眼大小，孔若排得不密，太过透风，糊屉必觉凉，老祖宗怎舍得黛玉这把孱弱身骨再受窗外风寒？反过去比，大概亦可得出蝉翼纱当是“轻软”有加，却在“厚密”上与软烟罗区别开来的结论。纱罗近似，孔眼有别，难怪连见多市面的当家人王熙凤都被老祖宗笑骂“不识货”；另一方面“软厚轻密”四字各表其质，凸显了贾母对一应物什细致的观察度和绝高的艺术鉴赏力。

展览现场有对应这四种颜色的草木染织物，其中三罗一纱，可供观者把玩。

黛玉的潇湘馆内有翠竹千株，老祖宗因说给她用霞影纱，银红雾窗加翠影森森，把潇湘妃子的艳绝孤清表现得淋漓尽致，慈爱的大家长贾母是一把配色好手。但她同时也说，这料子“倒是做衣裳不好看”。

说起红楼儿女的衣裳，更是五色令人目盲。如展品“彩绣花蝶红缎女夹袄”，似在对应王熙凤先声夺人甫一出场时的穿着， “缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。”这“红袄绿裙”和宝玉出场是一样的鲜靓抢眼， “穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖……外罩石青起花八团倭缎排穗褂”，实红间青，到底是两大富贵主角，色色用正。

人说“红配绿，俗得跳”，怕是对“色彩对照”的误解，红楼儿女多有红绿色系高级搭配。怡红院里的海棠芭蕉自不必说，怡红快绿当如是；却说宝玉见过贾母后褪下外出服另换上一套居家的，瞧瞧“银红撒花半旧大袄……下面半露松花撒花绫裤腿”，松花是鲜嫩的黄绿色，银红配松花，不止一次提及。

第三十五回“黄金莺巧结梅花络”，宝玉问她：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”雅淡之中带些娇艳，这娇艳也是红楼丫鬟“红绫袄青缎掐牙背心”的常色，袭人的“银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙”，晴雯的“葱绿院绸小袄，红小衣红睡鞋”，不一而足。

莺儿的配色学问还包括“大红的须是黑络子才好看，或是石青的才压的住颜色”，“葱绿柳黄是我最爱的”，不正是金庸《书剑恩仇录》里那翠羽黄衫的霍青桐吗？

丫鬟黄金莺的审美与其主贾宝钗不离关系，来看宝钗的装束色彩，“蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙”。展览中能看到近似的，如“黄色洋绉百褶绣花马面裙”，“洋绉”指舶来绉织物；展上“玫瑰紫”找不到，倒有两三件雪青的，半旧不新，符合宝钗藏愚守拙的性情。而宝玉“戴着缧丝嵌宝紫金冠，穿着秋香色立白狐腋箭袖”去看她，搁今天绝对情侣装无疑，金玉良缘那些话岂是空穴来风？黛玉不免要含酸。

还有一件展品“红纱女官衣”，正红色、蓝立领、马蹄袖，质轻薄透，暗绣彩蝶牡丹图案，影射贾府大小姐、才选凤藻宫的贾元春。“元春省亲”那节提到“后面方是八个太监抬着一顶金顶金黄绣凤版舆，缓缓行来”，展出有“黄咔喇綵绣云蝠八宝翔凤轿顶罩”堪堪互文。

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