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张大千泼墨泼彩山水的艺术价值与收藏市场(2)
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摘要:从图6可见,张大千的泼墨作品呈现出来的是浓墨、中墨与淡墨的互破互融,少量的以传统技法对细节的勾勒——点景人物、房舍、草屋、钓艇、渔舟,以
从图6可见,张大千的泼墨作品呈现出来的是浓墨、中墨与淡墨的互破互融,少量的以传统技法对细节的勾勒——点景人物、房舍、草屋、钓艇、渔舟,以衬托气势如虹的墨与色。而这些细节,正是体现了西方抽象绘画观念和东方传统工笔造型的互补——一种抽象和具象的融合。
图7画面中线的减少正是迎合了泼墨的抽象化和概括化,张大千不仅大胆突破了传统中国画以线造型的基本原则,还将抽象的形式美法则在画面中充分展开,通过水墨浓淡的流淌,以块面穿插来经营画面的气势。
张大千在访谈中,谈到用墨的体会时说:“从用墨法说来,墨色是借着胶汁的浮力,在宣纸上向前渗化,胶小则墨色干枯而晦涩;胶大则墨色失去了气韵。画生宣纸胶水与墨汁是相互交融,起着关键的作用。这是我的一点经验。”他还谈到了破墨法:“浓墨不破,便无层次;淡墨不破,便乏韵味。墨为形,水为气,气行形乃活。”
总体而言,张大千的泼墨泼彩作品给人透明通灵、清逸雅致之感,他也真正完成了中国画在现代全球化语境下的传承和演进。从表2可以看到,自2010年起,张大千的艺术指数上了一个新的台阶,在之后的几年中虽然有起有伏,但始终处于一个相对的高位。
张大千晚年的泼墨泼彩山水画面重石青、石绿,但又区别于青绿山水。在用色上,采用先泼墨为底,后泼彩提韵,是谓“色之有底,方显得凝重”。张大千对于中国传统山水绘画的形式透彻理解之后,借鉴西方现代派绘画,特别是抽象派绘画,创作出了“如果用传统的观点来看,他是百分之百的中国传统山水;如果用现代美术的观点来看,他同时也是属于自动技巧的半抽象风景画的形式”的中西合璧的泼墨泼彩艺术效果。正因如此,艺术收藏市场上他的泼墨泼彩作品才能如此备受重视,并始终具有无可争议的投资价值。
文章来源:《艺术大观》 网址: http://www.ysdgzz.cn/zonghexinwen/2021/0210/614.html
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