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庞薰从大西南开辟艺术新路(3)
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摘要:庞薰琹1941年创作的《笙舞》,描绘的是苗家人在节日中载歌载舞场景的一幅作品。这幅画的构图被处理得平面化了,绚丽的颜色、略微夸张的人物表情使
庞薰琹1941年创作的《笙舞》,描绘的是苗家人在节日中载歌载舞场景的一幅作品。这幅画的构图被处理得平面化了,绚丽的颜色、略微夸张的人物表情使得画面具有装饰画般的精致效果。画面中人物盛装打扮,吹笙跳舞,亲密却又不显得局促,正面、侧面、背面的人物都刻画得很到位。庞薰琹对人物的脸部进行了大胆的夸张表现,人物和整个构图协调一致,具有装饰韵味,完全不同于中国古典工笔画。而画面人物衣服上的纹样刻画得非常精致,就连十字绣的纹样都能分辨得出—这些纹样平添了画面的细节,又不同于西方具有装饰韵味的油画。画面中远山及树木都呈现出一种淡雅、柔和的色彩,与近处鲜艳的民族服饰形成鲜明对比。
庞薰琹的这组与之前截然不同的绘画作品,生动自然,丝毫没有矫揉造作之态,使观者仿佛身临其间。这是庞薰琹与当地苗民长期共处后发自内心的情感共鸣。艺术来源于生活,庞薰琹拂去了巴黎的奢华,拂去了上海的浮躁,静静地品味这诗一样的民族艺术,创作出诗一样的作品。
1942年,第三次全国美术作品展览在重庆举行。庞薰琹的朋友事先未经他本人的同意,从他所画的《贵州山民图》组图中选出两幅送去展览。然而,这两幅画送到中国画组去审查,被评委说这不是国画;送到西画组去审查,被说这不是西画;最后送到图案组去审查,又被说这不是图案。最后勉强地与油画挂在了一起。庞薰琹气愤地说:“一个中国人,用的中国的毛笔,画在中国的绢上,画的是中国老百姓的生活,凭什么不承认它是中国画?我自己画的油画,我自己始终不承认它是‘西画’。”一些慧眼识珠之人,譬如驻英大使顾维钧就非常赏识庞薰琹的作品,特地购入10幅《贵州山民图》作为礼品赠予英国皇家学会。
正如后人评价的那样:“抗战时期,他的艺术有两个重要转变:一是把部分精力转移到工艺美术上,成为一个设计家;二是画风融会中西,回归东方传统,用中国的材料创造了一种完全东方式的绘画形式……(他)在井然有序的设计意识中注入了抒情诗意,在当时是独一无二的。”
而这“独一无二”的源头,除了可以回溯到1940年深入贵州的艺术之旅外,还可以回溯到1925年正在法国留学的庞薰琹参观的巴黎博览会。这届博览会的主题是“国际装饰艺术与现代工业”,新装饰艺术运动在这届博览会上大放异彩,艺术装饰风格也由此被推上国际潮流舞台。这次参观使他第一次认识到,原来美术不只是画几幅画,生活中无处不需要美。这让庞薰琹对1941年创作的对工艺美术产生了浓厚的兴趣,而这个兴趣陪伴且改变了他的一生,也让他以另一种形式的探索重塑了自己的艺术理想。
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